アートにＱ！バックナンバー（2009年）

アートにQ! セザンヌ主義　父と呼ばれる画家への礼讃　2009.2.7（土）→4.12（日）

― 関西から雪まつりを見に来た夫婦の会話（北一条通りを歩きながら）
夫：
 うーさぶ。雪まつりもおもろかったけどもうたまらんわ。
妻：
 見てみ。こんなとこに美術館があるで。ちょっとあったまっていこ。 なになに「セザンヌ主義」展？
夫：
 「主義」ってなんやねん。入ってみたら全然セザンヌがなかったりして。
妻：
 そんなあほな。せっかくやし見ていこ。（ふたり会場へ）
学芸員
（以下、学）：
 ようこそいらっ しゃいました。私がご案内しましょう。
夫：
 それはご親切に。ほやけどもう音声ガイド借りてしもたし、遠慮しときますわ。
学：
 （あわてて）まあそんなこといわんと。すぐ終わりますさかい。
夫：
 あっ、あんたも関西人やな。 しゃあない、同郷のよしみでちょっと聞いたるわ。
学：
 ではさっそく。ご心配のようでしたが、今回の展覧会ではセザンヌの作品だけでも国内外から38点をお借りして展示しています。「主義」というのはセザンヌを尊敬し、その影響を受けた画家たちの作品も紹介しているからです。こんな画家も！と驚くその豊かな広がりをごらんいただくとともに、彼らの作品を通じて、逆にセザンヌ芸術の魅力や特質をあぶり出そうとするものです。そもそもセザンヌ主義とは…（夫妻、しゃべり続ける学芸員を残して先に 進んでいく）

（図1）ポール・セザンヌ《青い衣装のセザンヌ夫人》1888-90年 ヒューストン美術館蔵 The Museum of Fine Arts, Houston; The Robert Lee Blaffer Memorial Collection, gift of Sarah Campbell Blaffer
（図1）
ポール・セザンヌ《青い衣装のセザンヌ夫人》1888-90年 ヒューストン美術館蔵
The Museum of Fine Arts, Houston; The Robert Lee Blaffer Memorial Collection, gift of Sarah Campbell Blaffer


（図2）ポール・ゴーギャン《パトロンの娘》1886年 モーリス・ドニ=プリウレ美術館蔵 cMusee departemental Maurice Denis
（図2）
ポール・ゴーギャン《パトロンの娘》1886年 モーリス・ドニ=プリウレ美術館蔵
©Musee departemental Maurice Denis


（図3）安井曾太郎《婦人像》1930年 京都国立近代美術館蔵
（図3）
安井曾太郎《婦人像》1930年 京都国立近代美術館蔵


（図4）ポール・セザンヌ《水浴》1883-87年 大原美術館蔵
（図4）
ポール・セザンヌ《水浴》1883-87年 大原美術館蔵


（図5）ポール・セザンヌ《ガルダンヌ》1885-86年 メトロポリタン美術館蔵The Metropolitan Museum of Art, Gift of Dr. and Mrs. Franz H. Hirschland, 1957(57.181) cThe Metropolitan Museum of Art
（図5）
ポール・セザンヌ《ガルダンヌ》1885-86年 メトロポリタン美術館蔵
The Metropolitan Museum of Art, Gift of Dr. and Mrs. Franz H. Hirschland, 1957(57.181)
©The Metropolitan Museum of Art


（図6）ポール・セザンヌ《ガルダンヌから見たサント=ヴィクトワール山》1892-95年 横浜美術館蔵
（図6）
ポール・セザンヌ《ガルダンヌから見たサント=ヴィクトワール山》1892-95年 横浜美術館蔵


（図7）ポール・セザンヌ《りんごとナプキン》1879-80年 損保ジャパン東郷青児美術館蔵
（図7）
ポール・セザンヌ《りんごとナプキン》1879-80年 損保ジャパン東郷青児美術館蔵


（図8）岸田劉生《静物》1920年 島根県立石見美術館蔵
（図8）
岸田劉生《静物》1920年
島根県立石見美術館蔵
夫：
 女の人の絵ばっかしやなあ。
妻：
 セザンヌは女の人が苦手やったってほんまやろか。
学：
 （追いついて）ほんとうです。それでも30歳のとき、若くてきれいなモデルと恋に落ち、一緒に暮らすようになりました。それが後に夫人となるオルタンス・フィケです。彼女は従順で忍耐強く、気難しいセザンヌにとっては完璧なモデルでした。 セザンヌが描いた夫人像（図1）は一見、無表情で無機質なものが多く、不仲説も伝えられますが、双方の信頼関係があったからこそ、長年にわたりその肖像が描き続けられたのでしょう。
妻：
 ゴーギャンにピカソにモディリアーニ。有名どころのそろいぶみですねえ。でもゴーギャンとセザンヌってあんまし結びつかへん気がするけど。
学：
 いえいえ。ゴーギャンは自分でもセザンヌの絵を買い、また自作の中にその絵を描き入れるなど、セザンヌに深く傾倒していました。この肖像画（図2） もセザンヌの夫人像にならって描いたのではないかといわれています。
夫：
 あれ、この絵（図3）、京都の美術館で見たことあるわ。
学：
 安井曾太郎の《婦人像》ですね。パリに留学した安井は1907年の回顧展を見てセザンヌに心を奪われました。 この作品は帰国後の長い模索期を経てようやくその影響を充分に消化し、自らの様式を確立した頃のものです。 前方に傾いた床や大胆にデフォルメされた人体表現などにセザンヌ的な要素が見られます。
妻：
 セザンヌいうたら水浴図ね。
学：
 西洋では古来、神話や聖書の一場面として水浴図が描かれてきましたが、セザンヌも自然と人物を造形的に 調和させる格好の主題として関心を持ったのでしょう。最晩年の《大水浴図》にいたるまで200点以上のヴァリエーションを制作しています。マティスは手に入れたその1点を貧困の中にあっても「精神的な支え」として大事にしていたといいます。この作品（図4） は、日本画家の土田麦僊が1921年から23年までヨーロッパ各地を旅行した際に購入したものです。
妻：
 セザンヌってこんなにさわやかな絵（図5）も描いてたんやね。
学：
 セザンヌが明るい色彩と軽やかなタッチによる風景を描くようになるのは、1870年代はじめに印象派の画家ピサロのもとで学んでからのことです。立方体を積み上げるように構築的に描かれたこの作品は、「自然を円筒形、球形、円錐形によって扱いなさい」というセザンヌの言葉とともに、キュビスムの発生に影響を与えたといわれます。
セザンヌの故郷、南仏エクスにそびえるサント=ヴィクトワール山は「聖なる勝利の山」として人々に親しまれてきました。セザンヌもこの山を愛し、場所や構図を変えて繰り返し描いています。セザンヌのサント=ヴィクトワール山といえばピラミッド型の険しい岩山のイメージがありますが、この作品 （図6）では長く伸びるなだらかな山容が示されています。
妻：
 いろんな角度から？北斎の《富嶽三十六景》みたいやねえ。
夫：
 なんやけったいなりんごやな（図7）。黄色いりんごやと思うたら赤やら緑やらまだらになってるぞ。虫喰いやろか？
学：
 セザンヌはりんごの立体感を伝統的な明暗法ではなく、暖色の前進的な性質と寒色の後退的な性質を生かして表しました。たとえば右上の黄色いりんごでは、光が当たり一番明るい部分に白を混ぜたレモン色、明るさが落ちるにしたがい、オレンジ、 赤、そして緑色を置いています。
夫：
 なるほど。
妻：
 えらいのみこみが速いな。そろそろ外に出とうなったんちゃうか。
学：
 もう少しの辛抱です。さて岸田劉生は大正から昭和のはじめに活躍した洋画家です。
妻：
 あ、《麗子像》で有名な。
学：
 劉生もこの時代の多くの日本人画家と同じく、画集の複製などを通してセザンヌを研究しました。この作品（図8）では、机自体は高い位置から見下ろされていますが、机上の静物は比較的低い位置から描かれています。このように複数の異なる視点を設定して画面を組み立てる方法は、セザンヌが生み出したものです。さてこの展覧会ではセザンヌの38点を はじめセザンヌ主義として西洋39点、日本48点の作品を…。
夫：
 学芸員さん。そろそろ字数オーバーしたんちゃいますか？今日はおおきに。（そそくさと出口から出て行こうとする）
妻：
 あかんで。（夫を連れ戻しながら）音声ガイドでちゃんとした説明を聞いて、はじめから見直すんやから。



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