アートにＱ！バックナンバー（2008年）

アートにQ!Northern Aspects #01 　砂澤ビッキ― 素描の世界　2008.7.12（土）→9.4（木）

【1分間で美術通62】

Northern Aspectsは今年からはじまった北海道の作家を、新しい視点で紹介していくシリーズ。第1回展は、砂澤ビッキ（1931-1989）。一貫して素材を木に求め、生命力あふれる造形で知られる彫刻家ビッキは、彫刻の制作と並行して、常にデッサンを描き続け、亡くなる直前まで鉛筆を握っていたといわれます。その素描群に、ビッキの造形世界の源泉を探ります。

短編スペクタクル「ビッキ― 迷宮の森」

― ビッキ迷宮の謎を解くのは、ビッキによって残された素描である。案内人Aと旅人K、二人で山奥のビッキの森にはいり、残された素描を解明していく。ホウ、ホウ、と仏法僧の鳴く声、夕闇に包まれる頃―

A 「ここがビッキの森の入口、TENTACLEだ」 =1=


=1=〈TENTACLE〉1973年　個人蔵


=2=〈木面〉1975年　個人蔵
K 「なんですか、“てんたくる”って！」
A 「触手、触角。無脊椎生物の口のまわりにあるような。ビッキは彫刻の触覚的な空間全体を探求するこることを60年代から大きなテーマに掲げた。それは造形の根本にかかわること故、結局終生のテーマになった。生き物の関節のようにうねうねとうごめくような形態が特徴になっていった」
K 「お面のようなデッサンがありました!」 =2=
A 「木面だ。面のもつオモテとウラの構造、そして目孔や亀裂など造形的な面白さとともに土俗的、呪術的な雰囲気もある」

K 「なんだか難しいです。何かもっとてがかりになる目印でもないと…。あ、塔がみえます」
=3=
=3=〈TENTACLE〉1984年　個人蔵
A 「〈TOH〉シリーズは、ビッキが78年以降音威子府に移り住んで、大型作品にとりかかりはじめた頃の作品。まっすぐに立ち上がる構図に、開放感と、トーテムポールのような聖なる空間を何となく感じとれるだろう」
 

K 「まだまだビッキがみえません。もう午前三時です」
A 「（元気いっぱいに）そうだ。この〈午前三時の玩具〉をみたまえ。 =4=　触角や羽が幾重にも生えて、うごめくような幻想的な昆虫だ。ビッキは大型の彫刻に並行して、こうした細やかな工芸をてがけている。」

=4=〈午前三時の玩具〉1987年　個人蔵
=4=〈午前三時の玩具〉1987年　個人蔵

― ほのかな光さす森の出口。夜明け前である―
K 「ああ、夜明けです。いい風が吹いてきましたよ。気持ちよくなってきました」 =5=
A 「晩年にビッキが辿りついたテーマが〈集吸呼〉〈風〉。このデッサンには、木そのものの性質を活かし、自然界にさらすような開放的な雰囲気がある。 =6= また気のようなものを逆に取り込んでいくような造形だともいえる」
K 「あ、〈午前三時の玩具〉のような…。いや、ちがう。魚や昆虫の模型の設計図みたいなデッサンが…。おお、これらの体には細かな文様があります!」 =7=
A 「見事だね！これら工芸品に彫られた、渦巻き文などのアイヌ文様を基にした独特の世界観のある文様。これはビッキ独自の文様になっている」

=5=〈四つの風〉1985年　個人蔵
=6=〈集吸呼〉1986年　個人蔵
=7=〈蜻蛉（文様デザイン）〉1971年　個人蔵

―いりくんだ道は、やがてくだり坂となり、春まだ浅き山のふもとにいたる―
K 「ありがとうございます。はっきりとはわかりませんが、ビッキの考えていた世界が体で判りかけてきました」
A 「素描というのは、彫刻家にとっては構想図でもある。造形のアイディアなど、ビッキは常に描き続けていたから、ビッキの生命観、世界観を探る、貴重な資料なのだ」
K 「足もくたくた、お腹すきましたね。そばでも食べにいきましょう」
A 「ちょっと待ちたまえ。せっかくだから散策していこう」
― 再び山腹に登り始める案内人、姿が見えなくなる―




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