「厳しい自然によって創られた、滝や渓谷を前にして、ポツンと一人でいるとき、人間の小ささ、自分の小ささを強く思い知らせられたことでしょうね。自然の偉大さに胸を打たれたというのか、貴重でした。」
北海道を題材に描き始めたのは、昭和30年代の半ばころから。集中的に取材旅行を重ね、北の大自然を題材に、スケールの大きな作品を生みだしていきます。
このころの代表作の一つが「淙想」です。層雲峡の滝を題材に、金泥を効果的に使ったこの作品は、単なる風景画を越え、宗教的な荘厳さに満ちています。
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淙想 昭和44年 個人蔵 |
「京都は春もいいが、私は空気までもがキーンと音がするほど寒い冬が好きです。２月の京都で初雪にめぐりあい、せきたてられる思いで、スケッチブックをかかえて嵐山にでかけました。松や桜そしていろいろな木々と山全体が白一色になり、せりあがってくる別世界を見る思いでした。」
「命あるかぎり追い求めていきたいモチーフ」という「雪」がテーマ。見えるものすべてを覆い尽くした新雪が、まるで木々の一枝一枝に降り積もるように、丁寧に描かれています。
見渡す限り白一色の光景は、まさに静粛さに支配された「別世界」のようです。
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新雪嵐山 昭和60年 後藤純男美術館蔵 |
「この国（中国）に魅せられ、毎年のように各地を訪れ歩いてきた。・・・これまでに最も足を運んでいるのはやはり西安である。・・・私が好きなのは周辺の農村である。豚、鶏などとともに暮らしている人々の素朴な生活、民家の壁の色あいが格別で、好んで題材にしてきている。私は埼玉の農村で幼少を過ごしており、まさに故郷に帰ったような気がするのである。」
夕日に映える農村の様子が描かれています。長き時代を経た古き家々の壁に、夕日の光がさらなる演出を加え、複雑な表情を与えています。
素朴な農村の光景は、我々に懐郷の念を抱かせる一方、屋根や壁の独特な装飾などは、中国独自の文化を感じさせます。
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西安村落残照 平成元年 後藤純男美術館蔵 |
